Écoutes sonores situées et geste écologique : le cas de Chronotopes, micro-récits urbains

Résumé

A partir du projet en création-recherche Chronotope. Récits d’Arras, présenté lors de la Biennale Appel d’air (2024), cet article s’intéresse à la manière dont l’écoute sonore, ancrée dans un territoire, peut devenir un geste écologique et un outil de connaissance sensible du monde. Pour cela, il s’agit dans un premier temps de voir comment cette pratique plastique  s’inscrit dans une lignée de pratiques artistiques telles que celles d’Hildegard Westerkamp, de Cilia Erens, de Teri Rueb ou encore de Stéphane Marin, qui font de l’écoute un moyen d’habiter autrement les espaces.

Dans un second temps, nous décrirons et analyserons les étapes de production de la déambulation sonore Chronotope invitant les participants à ralentir, observer et enregistrer leur environnement (de l’expérience d’écoute, d’enregistrement et de notation en situation pédestre à l’expérience géolocalisée et située). Cela nous amènera à relier cette pratique à une réflexion théorique sur le paysage sonore (P. Murray Schafer) et l’écosophie sonore (Roberto Barbanti). Loin d’un simple outil de représentation, le son devient dans ces pratiques une expérience incarnée et relationnelle, impliquant une posture écologique fondée sur l’observation, la lenteur et la sensibilité. Ainsi, nous verrons comment ces démarches artistiques participent à une reconfiguration du rapport entre humain, milieu et vivant, en faisant de l’écoute un acte de connaissance, de soin et de résistance face à la crise écologique contemporaine.