« Brilliant Gathering at Bayreuth » : Les débuts du wagnérisme vus par le Globe de Toronto (1857-1876)
DOI :
https://doi.org/10.62410/cn0f7a55Mots-clés :
Richard Wagner, Opera, Michel Serres, Media Theory, TorontoRésumé
En juin 1887, les Torontois eurent le privilège d'assister à la première locale du Vaisseau fantôme, le premier opéra de Richard Wagner à être joué intégralement dans la ville. Pourtant, si les habitants avaient dû attendre des décennies pour un tel événement, les journaux avaient commencé à parler du compositeur dès 1854. Dans cet article, j'examine la réception de Wagner à Toronto entre 1874 et 1876 en analysant les mentions de Wagner dans le journal The Globe, en me concentrant sur les années 1875 et 1876. Plus précisément, je m'interroge sur l'influence de la matérialité des supports techniques sur la transmission de l'opéra à l'époque où l'enregistrement sonore n'existait pas encore.
M'appuyant sur les travaux de Michel Serres, je propose le concept de parasite pour décrypter la manière dont les réalités matérielles de l'opéra se déploient. Le parasite désigne un troisième élément – « un médiateur, un intermédiaire » (Serres 2007, 63) – entre l'émetteur et le récepteur, qui rend possible la communication. Il est important de noter que le parasite n'est pas une entité neutre : il est transformateur par nature. J'établis un lien entre le concept de parasite et celui de paratexte, ces éléments qui entourent un texte sans en faire officiellement partie. C'est précisément en raison de la difficulté d'accéder à l'opéra en direct et à la demande que le paratexte recèle le potentiel de transformer notre compréhension de Wagner.
J'explore le rôle des journaux dans la réception de Wagner, mais j'élargis également mon propos à la manière dont d'autres technologies de pré-enregistrement, telles que les partitions et le télégraphe, ont facilité la diffusion de Wagner outre-Atlantique. Grâce à ces médias, nous pouvons non seulement entrevoir la préhistoire de Wagner dans la ville, mais aussi la manière dont sa musique a été continuellement fragmentée et remaniée.
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